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心灵的珍宝 《e小调小提琴协奏曲》Op.64

| Posted in 乐器演奏 |

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在这三部小提琴协奏曲中,只有门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》是用小调写成的,显示出了独特的个性。

这种风格最早成熟的体现在《仲夏夜之梦序曲》中,使听者生动感受到精灵世界的气息(所以暂将其称为童话情节),其后又在许多杰作中出现,如《第四交响曲》中的小步舞曲乐章,更不用说大师后来为《仲夏夜之梦》全剧所创作的配乐。

最初由独奏小提琴呈现的主题有着不食人间烟火般的柔美,却未突出任何肃穆感;同时独奏声部一亮相就将小提琴这件乐器的歌咏效果发挥到最高,整个乐章也带有门德尔松无词歌的特点。

展开部由主奏小提琴以第一主题开始,乐队也相继奏出部分第一主题的动机,并加以变化。

第二乐章:行板—C大调—6/8拍这是一个抒情的而且富有门德尔松韵味的极其醇美的乐章。

第一乐章接近结尾处有小提琴独奏的华彩乐段,这是独奏家们展示技巧的时候,利用主题的素材,他们演奏着高难度的音符。

祖父是哲学家摩西·门德尔松(Moses),父亲亚伯拉罕(Abraham)是成功的银行家,费利克斯在养尊处优又有文化修养的环境中成长。

第一乐章:热情的甚快板,e小调,2/2拍,是整部作品最著名的乐章。

这首协奏曲的主部主题属于音乐史上最美妙的乐思之一,我们很难描述其性格,它确实蕴涵着某些不安的情绪,同时具有充沛的活力与青春气息。

鼎盛局面,一时无。

第三乐章采用了回旋奏鸣曲式。

格万特豪斯勃拉姆斯创作他的小提琴协奏曲时也采取类似的方式,广泛听取约阿希姆的意见,那是门德尔松的协奏曲问世三十多年之后的事。

紧接着第一乐章的尾声,大管演奏的持续音将作品导入第二乐章,篇幅不长的引子过后,独奏小提琴奏出第一主题。

乐队始终伴随在小提琴周围,起着色彩性的装饰效果。

并且乐队每次以较强的力度总奏过后再利用木管组缓冲一下乐曲整体的力度,以将古典主义的典雅风格突显出来。

第八次英国之行结束后,门德尔松在1844年7月中旬返回巴特所登的乡间住所,进行了一次非常彻底的休息。

伟大的作曲家们的创作无一例外的表现出自己所独有的气质,我认为在门德尔松的不少作品中都能看到一种童话情节,作者在美丽的旋律中表现出一种真正的轻松和无忧无虑的气质,仿佛音乐的种种变化都发生在一个宁静安详的世界之中。

莱比锡的音乐会听众比其他大多数城市的观众表现的更为成熟,更为热情,面对门德尔松的指挥艺术,很多具有敏锐感受力的听众被深深吸引。

以下简单介绍这部作品。

姐姐范尼·卡西里(Fanny)(1805—1847)是一位在钢琴和作曲方面的可造之材,而且是费利克斯珍贵的挚友。

这个乐章属于小提琴协奏曲文献中最为活跃、欢乐的终曲之。

副部主题最初由长笛和单簧管在pp的力度上呈现,它表现出一种纯粹的、淡雅的优美。

整部作品充满了柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美,小提琴的处理手法精妙绝伦,旋律优美,技巧华丽,达到了登峰造极的境界,不仅是门德尔松最杰出的作品,也是德国浪漫乐派诞生以来,最美丽的小提琴代表作。

在此期间,门德尔松与大卫定期通信,信笺的内容包括友好的催促与自谦:我向你保证,我会非常非常用功地练习这首曲子,直到天使们都会感到满意为止;你想要的乐曲一定是出色的、光彩耀人的,那么,我这样的人怎么开始写呢?。

连接部旋律与主部主题气质相近,首先在双簧管上出现,接着便移到了独奏小提琴上。

大卫是斯波尔的学生,1827年,他在柏林与门德尔松相识,并成为终生挚友(在门德尔松的葬礼上,他是扶棺者之。

影响深远作为浪漫主义时期最初的小提琴协奏曲之一,门德尔松《e小调小提琴协奏曲》受到了不同国度、不同学派、不同风格的小提琴家们的欢迎。

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